青春逝去，谁还谁身边
时间：2021-08-28 来源：博通范文网 本文已影响 人 
青春逝去，谁还在谁身边
辛夷坞《致我们即将逝去的青春》这部小说是我第二次阅读。第一次阅读是我在大一上专业课时候读的。那个时候读完只是感觉自己的内心很难受，为郑微和陈孝正的爱情而感到心酸。时隔两年我又再次拿起这部小说，心里不仅仅是为他们的爱情难过，更多的是对岁月无情以及青春逝去、物是人非的感叹。
《致我们即将逝去的青春》这部言情小说看似有点狗血。其实我想说小说的剧情又何尝不是很多人的生活轨迹。只不过我们现实中的生活很少有小说凄凉美的那一部分。
充满活力，敢爱敢恨、动人活泼的青春美少女郑微，大学遇到了让自己如痴如醉的白马王子。郑微在死皮赖脸、穷追猛打下终于收获到了自己的爱情。单亲贫困的家庭，让他的男友陈孝正缺少安全感。所以被迫无奈的男友选择了事业放弃了爱情，我想大多数男士都会选择事业第一吧！就这样他们说长不长，说短不短的青涩爱恋到毕业的时候就结束了。郑微毕业去了他们一起面试的中建公司，陈孝正则去了美国。
七年后，郑微在一次酒会上和自己从小就要嫁给的林静哥哥相遇。七年了，时间带走了很多东西，郑微早已不在向原来那么爱他，现在的他只不过是那段岁月最美好的一部分而已。大学的那段爱恋才是自己真正想要的。谁知造化弄人，留学美国的陈孝正也来到了中建公司。彼此相爱却不能相恋的两对青春少男少女低头不见抬头见的出入同一个公司，这得需要承受多大的心里折磨。
生活就是这样，让彼此相爱的人终究不能在一起，让曾经相爱的人继续凑活着过日子。还有郑微的好朋友阮阮也为了自己的青春爱恋贡献了生命。郑微在阮阮坟前说的那一句让我很深刻：阮阮你是唯一活在青春里的人。无论是郑微、陈孝正、阮阮、林静还是大学生活里其他的室友，无不都是青春的陪葬品。青春逝去了，彼此之间都忙着打理自己日子，那些说海誓山盟的恋人也许久不见了。也许这才是生活，细细品尝会发现生活这杯红酒真心的不好喝。
郑微这个小女孩应该是对现实生活中女孩的缩影。无忧无虑的天真小女孩，渐渐能在职场上游刃有余的走着。自己真心爱的人因为现实却亲手把彼此埋葬在青春的坟墓里；大学仅有的知心好朋友也去了她在也见不到的地方。城市依旧是这座城，可身边的人确早已经散场。她走进了婚姻殿堂意味着青春彻底落下了帷幕，闭上眼看看谁还在身旁。
陈孝正这个极度缺乏安全感的男孩子。他以为只有事业成功了才会拥有完美的爱情。可现实给了他狠狠的一个巴掌，让他明白了爱情是经不起等待和对比的，那所谓的安全感不是外界带给自己，而是自己带给自己的。现实中很多男孩子都会选择走陈孝正这一条路，这条路无所谓对也无所谓错。在某种程度上爱情确实需要建立在事业的基础上，可往往这么建立后，爱情却失去了原有的味道。
阮阮这个漂亮成绩优异的小姑娘，她很好的解读了恋爱中的女人智商为零这一广为流传的话语。这个姑娘的种种做法我们是可以理解，为了去看恋人不怕辛苦的奔波在路途上；为了自己的爱人可以放弃自己工作来到爱人所在城市；为了爱人可以自欺；我们没有理由说她痴说她傻，因为这就是青春里爱情的力量。
分分散撒，那些说好的誓言早已让时间带走了。青春里你说过执我的手，走向殿堂却变成了你看着我的手目送我成为别人的新娘。不是不爱而是青春散尽，我们该退出彼此的舞台。
生活就是这样，痛苦大于快乐，分开大于相聚。无论是亲情、友情还是爱情都经不起岁月的蹉跎，我们唯一能做的就是把握好当下，让自己的青春飞扬起来。
我虽然现在正走在青春的路上，但是回头看看曾经那些朝夕相处伙伴现如今天各一方失去联络以及我眼中羡慕那一对对已经形同陌路的恋人的时候，我不由感慨一句：青春已逝，谁还在谁身边。
作者真是很聪敏的人。
当青春散场,谁还愿纵情呐喊
写下标题的时候，一直在心里告诫自己，客观一点，再客观一点。没错，这是一位五月天的歌迷试图冷静地评判乐团的第九张专辑《自传》。五个把披头士当作偶像的青年已经成为了这个时代的偶像，新专辑张张热销，演唱会?龀”?满。根据披头士只出了十张专辑的既成事实，他们也宣称凑够十张就不再创作。因此，这第九张便有了许多总结和回顾的意味。
为此，整张专辑也都围绕着情怀展开叙述，旋律和曲风不再试图突破和尝试，词句也都在书写着假设、遗憾、回味、感怀，难舍情谊、未尽缘分，以及生命留下的痕迹。
普通的流行乐手绝不敢如此任性地坚持一种情怀，商业考量会促使专辑制作人妥善安排各种曲风，快歌和慢歌混搭，电音舞曲后，通常有一首标榜清新的民谣风，最好还来点简单说唱，再以挑逗情绪的R & B结尾，引发听者自然地重复一遍。
在新专辑的词曲创作中，五月天已经无需再考虑这些“傻白甜”的流行套路，他们朝着“诗性语词”的方向全力突破，这种风格从《2012》《我心中尚未崩坏的地方》便初露苗头，这次则被更为彻底发散。为此他们甚至不惜放弃流行歌曲结构和旋律本身，力图完整呈现出生命和回忆的感怀。《如果我们不曾相遇》《人生有限公司》光看歌名便能略知一二，是五月天专属的“中年危机”情怀；《派对动物》延续节奏快歌的欢快，电声和规律鼓点敲击着同样已近中年的歌迷灵魂；而《顽固》则接近《倔强》那样的孤独决绝，无论阿信如何深情，拔高声线的同时也拔高着情绪，玛莎的贝斯永远稳定地往前铺展，告诫着现实的逼仄和旁人的冷眼。《任意门》则将二十多年音乐历程的重要点滴全部书写下来，听者像是阅读历史般跟着歌声重新梳理一遍自己精彩或潦草的青春。
能够无视商业，还因为他们是五月天。他们从《春娇与志明》的青涩初恋、《轧车》的轻狂玩闹；唱到《叫我第一名》的任性骄傲，《爱情万岁》的骚动和缠绵；再到《温柔》《倔强》那样的静默坚韧；直到《干杯》《第二人生》的中年危机和生命感怀。他们从留级的高中生成长为孩子他爹，作品也陪伴着无数人从沉闷的少年时光，走过暗流奔涌的青年时代，再一步步跨入充满生存压力和现实困境的中年生活。
区别在于，大多数人选择了以沉默对抗中年后袭来的无力感，或是心知宿命不愿说破，或是疲于奔命有苦难言。我们忙于陪客户、还房贷、闹离婚，在不同社交关系中悉心经营，或是在各种补习班之间艰难抉择。情怀尚且无暇顾及，哪里还有力气大声呼喊？
而五月天帮我们唱了出来，在《兄弟》里，我们听见了管弦乐与吉他的默契合奏，像是《垃圾车》那样的温暖感动；在《顽固》里，我们听见了用复古曲调嘶吼出的悲情和愤懑，那是平凡个体能获得英雄幻觉的短暂时刻，像《倔强》与《干杯》的自然混搭；在《好好》里，是难得静谧温暖的休憩片段，像寒冷冬日的午后暖阳，像忙碌至半夜一碗家人的鸡汤。与《突然好想你》《温柔》遥遥呼应。
人生海海，个体渺小。有什么好掩盖的呢？我们有着各自并不辉煌的生命历程，但起码有五月天一直吟唱着成长和梦想，为每一双聆听的耳朵点亮几支烛火，这样的陪伴，已足够回味许久。
作者对生活的感悟很棒。
